Hôtel

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Réalisatrice : Jessica Hausner
Scénariste : Jessica Hausner
Production : Prisma Film Essential Filmproduktion
Photographie : Martin Gschlacht
Ingénieur du son : Frieder Gloeckner
Chef monteur : Karina Ressle

 

Jessica Hausner

Après des études de psychologie, Jessica Hausner intègre la Filmakademie de Vienne où elle a pour professeur Michael Haneke, qui l'engagera comme script sur Funny Games. En 1996, elle tourne son premier court métrage, Flora, primé à Locarno. Trois plus tard, Inter-view révèle le talent singulier d'une cinéaste qui brosse le portrait d'êtres décalés et solitaires. Présenté à Cannes, ce moyen métrage recueille une mention de la Cinéfondation.
Tourné en DV, le premier long métrage de Jessica Hausner, Lovely Rita, est également présenté sur la Croisette, mais cette fois en Sélection officielle. En contant la lente et inquiétante dérive d'une adolescente introvertie, la réalisatrice, dont l'ambition est de "décrire le déséquilibre et l'arbitraire", met en lumière les maux des sociétés contemporaines : solitude, manque de communication et violence. Cofondatrice d'une maison de production, Coop 99, qui rassemble les jeunes talents du cinéma autrichien, Jessica Hausner revient à Cannes en 2004 avec son nouvel opus, Hotel, thriller décalé aux allures de conte de fées.

Réalisateur

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Hôtel

Jessica Hausner
Distribution :: 
Date de sortie :: 
09/03/2005
AUTRICHE. 2004. 1h20min. 35mm. 1,85. Couleur.
Irène débute comme réceptionniste dans un grand hôtel des Alpes autrichiennes. Lorsqu'elle apprend que celle qui la précédait à ce poste a disparu dans d'étranges circonstances, elle commence à enquêter. Elle se heurte à l'indifférence puis à l'hostilité de ses collègues jusqu'à se convaincre qu'une menace pèse sur elle.

Jessica Hausner « Pour moi, le réel tel qu’il se révèle à nous est partiel, fragmenté et incertain, comme un puzzle dont les pièces maîtresses ont été égarées. J’ai voulu transcrire ce réel incomplet dans Hotel. Tout le monde cherche à combler les interstices de ces béances mais l’on aspire aussi à s’élever au-delà de la banalité du réel par le désir de croire en autre chose, un « plus », qui peut se traduire par la ferveur religieuse ou la croyance en la vie après la mort par exemple. Le film traite de ce « plus », de cette part d’inconnu qui se terre sous la surface du quotidien, qu’on peut sentir mais pas nommer. »